《失乐园》导演蔡银娟：真正的爱，是爱到让自己受伤

导语

《报导者》这篇访谈把电影《失乐园》放回台湾安置机构、离院少年和儿童保护体系的现场。蔡银娟不是把《废墟少年》拍成温情励志片，而是把霸凌、性侵、人力不足、孩子的不完美和照护者的创伤一起放到观众面前。

1. 从社工经验到电影现场：她知道制度不是抽象议题

蔡银娟大学读社工，也做过基层社工员，后来转向绘本和导演。她的职业路径让她不是从外部“采风”安置机构，而是带着对社工劳动、低薪、挫折和长期陪伴的理解进入现场。《失乐园》的底色不是控诉某个坏机构，而是追问一个破碎体制怎样对待已经受伤的孩子。

为了写剧本，她进入田野，与社工同住，访谈生辅员和相关人员。电影从安置机构霸凌案切入，却不满足于复制“台湾版熔炉”的黑暗揭露。

2. 电影要挑战社会对“救助”的浅层想象

文章开头提出一个尖锐问题：当社会捐来过剩的白米，谁来接住那些带着创伤、随时可能坠落的少年少女？蔡银娟真正质疑的是，社会常把救助理解成物资和善意，却忽略照护需要专业、人力、信任和漫长时间。